Том Хэмилтон: «Я думал, будь я проклят, если буду играть восьмым»

Басист Aerosmith с большим стажем размышляет о том, как стал «наркоманом музыкальных книг», напоминая Джона Пола Джонса и «выкуривая чашу», прежде чем написать Sweet Emotion.

Ладно, возможно, они и не являются величайшей рок-н-ролльной группой в мире – Rolling Stones убедительно восстановили свои права на этот титул – но Aerosmith остаются одной из самых трудолюбивых групп в мире – и одной из самых успешных. Басист Том Хэмилтон всегда был важным ингредиентом формулы Aerosmith, начиная с его классической композиции Sweet Emotion на прорывном альбоме группы 1975 года Toys in the Attic и заканчивая его солидными грувами на мультиплатиновом диске 1993 года Get a Grip. "Игра на бас-гитаре в этой группе стала для меня процессом обучения", - говорит Хэмилтон. «Сначала ребята говорили: «Играй в корень! Держись в корень!» Я подумал: будь я проклят, если буду всю жизнь играть восьмые ноты на основном тоне!.. Так что мне пришлось научиться хитрить и пытаться вывести музыку на новый уровень, продолжая при этом служить песням. «После краткого неофициального распада во время того, что Гамильтон называет «годами неопределенности» в начале 1980-х, периода, который был обеспокоен злоупотреблением психоактивными веществами и жестокими междоусобицами, первоначальный состав воссоединился в 1984 году и окрестил свое возвращение сотрудничеством с рэпом. группа Run-DMC для хип-хоп-обработки основной песни Aerosmith Walk This Way.

Однако Aerosmith больше не поднимались в воздух до выхода в 1987 году пользующегося большим спросом альбома «Permanent Vacation»; два года спустя они взлетели в стратосферу вместе с Pump.Следующее интервью взято из мартовского номера журнала Bass Player за 1995 год, который вышел после выхода третьего подряд мультиплатинового альбома группы Get a Grip. Как вы видите свою роль басиста в Aerosmith?

«По сути, я занят песней. Моя роль — собраться вместе с Джоуи и создать по-настоящему прочный ритм и основу; как только это происходит, я иду в репетиционную комнату и играю песню снова и снова, пытаясь придумывать небольшие нюансы и моменты, которые накладывают на нее мой отпечаток. Aerosmith всегда старалась поставить песню на пьедестал и сохранить отдельные музыкальные высказывания в соответствии с тем, что требуется - и это обычно означает довольно минимальную басовую партию. было особенно верно в начале».

В видео Making of Pump ты упоминаешь, что когда заканчиваешь запись своих партий, всегда чувствуешь, что не хочешь останавливаться.

«Так было всегда. Мне нравится находиться в студии, но я всегда работаю и работаю, чтобы подготовиться к этому, а потом примерно через две недели все заканчивается. Я обнаружил, что единственный способ практиковаться в студии на самом деле это быть в студии. Вы можете подготовиться к этому дома, но быть действительно присутствующим и записывать свои лучшие вещи, когда загорается красный свет, — вам нужно практиковаться в этом, делая это. Это расстраивает, потому что обычно Когда основные треки готовы, я только начинаю чувствовать себя комфортно и начинаю действовать спонтанно, вместо того, чтобы строго придерживаться своих партий. Я нахожусь на восходящей кривой, и внезапно это типа: «Чоп!»

Ты остаешься здесь до конца процесса записи?

«Обычно я задерживаюсь где-то на неделю или около того, но обычно мы записываемся где-нибудь вроде Ванкувера, и трудно оправдать расходы на содержание всех там. Мы всегда находимся в тесном контакте с тем, как развиваются песни».

Посещаете ли вы сессии микширования?

«Нет. Мы обнаружили, что присутствие всех на миксе контрпродуктивно. Стивен и Джо здесь, в основном потому, что они пишут большую часть сочинений. Если когда-нибудь мне удастся вставить еще немного своих сочинений на пластинку Aerosmith , я хочу присутствовать на этих миксах».

Сколько вы пишете для группы?

«У меня много классного материала, и, надеюсь, в какой-то момент у нас появится возможность его использовать. Так это произошло еще в 70-х; наш продюсер Джек Дуглас очень любил пробовать все, и он очень хорошо умел создавать экспериментальную атмосферу. В результате появились такие песни, как Uncle Salty, Sick as a Dog и несколько других, которые я написал в соавторстве со Стивеном».