'Паук

Спойлеры ниже.

В кульминации великолепного анимационного сиквела «Человек-паук: Через вселенные» есть момент, когда кажется, что Людей-пауков может быть слишком много. Майлз Моралес (первоклассный Шамейк Мур) бежит из штаб-квартиры Общества Пауков, преследуемый сотнями, если не тысячами, Народа Паука со всей мультивселенной, включая таких, как главарь Мигель О'Хара (Оскар Айзек), Гвен Стейси (Хейли Стайнфелд), Джессика Дрю (Исса Рэй), Питер Б. Паркер (Джейк Джонсон) и – чтобы он/она/они/оно не были забыты – оживленный Питер Паркедкар.

В разгар этого отчаянного побега Мигель прижимает Майлза к движущемуся поезду, в то время как толпа приближается, каждый член-паук работает, чтобы помешать Майлзу вернуться в свою родную вселенную и остановить смерть его отца, будущего капитана полиции. Джефф Дэвис (Брайан Тайри Генри). Если бы он это сделал, он бы нарушил то, что Паучье Общество называет «каноном», то есть манерой, в которой «должна развиваться история». Независимо от того, являетесь ли вы стойким приверженцем Marvel, вы, вероятно, знаете, как обычно работают эти истории о пауках: умирает дядя, как и капитан полиции, и [вставьте молодого героя-паука] осознает тяжелую ответственность власти. Но теперь, когда Майлз может предвидеть этот подстрекательский инцидент, он одержим идеей полностью его остановить. И поэтому он высвобождает свои электрические способности на Мигеля, швыряя более крупного и сильного Человека-Паука в лужу Людей-Пауков, как шар для боулинга, отбивающий кегли. Свободный путь позволяет Майлзу сбежать, и он взлетает в воздух, чтобы найти дорогу домой.

Эта сцена представляет собой глупую, но удачную метафору подхода «Через вселенные» к созданию собственной франшизы. Фильм представляет собой ослепительное зрелище, разрывающее сетчатку, каждый новый кадр — самостоятельное произведение искусства, насыщенность настолько интенсивна, что кажется, что он взят из цветового круга другой вселенной. Вдобавок ко всему, «Через вселенные» представляет собой обширную, амбициозную историю, как с точки зрения сюжета, так и с точки зрения темы, которая «заканчивается» своего рода финалом, требующим продолжения, который даже более крупные франшизы-гиганты использовали до тошноты. Разница между «Акроссом» и другими стойкими приверженцами супергероев заключается в том, что, как и в сцене с побегом Майлза, фильм действительно знает, когда нужно сократить количество вторгающихся персонажей и сосредоточиться на истории, на которую мы купили билет.

«Через вселенные», как и «Через вселенные» до него и, надеюсь, «За пределами паутины» после него, в конечном итоге рассказывает о взрослении Майлза Моралеса. Речь идет о моральных дилеммах, с которыми он сталкивается как харизматичный, но часто изолированный подросток, обладающий могущественной тайной и родителями, которые беспокоятся о его благополучии (особенно как молодого афро-латиноамериканца в Америке). Другие персонажи — даже притягательная Гвен Стейси в исполнении Стейнфельда, у которой есть своя собственная роль в «Акроссе» — являются зеркалом этого опыта, способом помочь Майлзу осознать свою ответственность как героя, друга и сына.

Какой же восторг от того, что захватывающий момент в конце фильма — это не просто фан-сервис, которого зрители привыкли ожидать от Marvel. Это служит не только тому, чтобы заставить колесо хомяка катиться к следующей главе, но и побуждает зрителей вернуться в театр. В последние моменты Майлз использует часть механизма Общества пауков, чтобы проанализировать свою ДНК и ретроспективно определить вселенную, из которой произошли его силы, перенося его обратно к ее корням, чтобы он мог найти и спасти своего отца. Проблема этого плана, конечно, в том, что радиоактивный паук, укусивший Майлза, был случайным беженцем из другой вселенной; по словам Мигеля, Майлзу даже не суждено было стать Человеком-пауком. Этот паук предназначался для кого-то другого, того, кто так и не стал Человеком-пауком, потому что Майлз случайно украл их яд.

Таким образом, машина возвращает Майлза в родную вселенную паука, а не самого Майлза. После того, как он встречает немного нестандартную версию своей матери Рио (Луна Лорен Велес) — она спрашивает, что он сделал со своими волосами — он начинает понимать, что что-то не так. Но детали встают на свои места только после того, как его дядя Аарон (Махершала Али) входит в комнату; в конце концов, дядя Аарон должен быть мертв. Но помните: в этой вселенной нет Человека-паука, и не Аарон, а Джефферсон Дэвис увековечен на фреске с граффити на крыше семьи.